Wanneer je al tientallen jaren superheldenstrips leest, beginnen veel van hen samen te vervagen. Het is eenvoudig voor makers en bezoekers om op te ruimen voor de normale supervillain-uitdagingen, waar gekostumeerde, aangedreven personages het uitvechten zonder veel real-world verbinding. Maar na een tijdje, wanneer je veel meer hebt bekeken dan je aandeel in die verhalen, wordt alles bekend en saai.
Daarom was ik zo geschokt en blij om te zien wat Peter David deed met de recente run van geheel nieuwe X-Factor, beginnend in probleem #7 en met de huidige #12.
Het X-Factor-team-bestaande uit leider Polaris, zorgeloze gambit (die om de een of andere reden normaal gesproken wordt omringd door katten), stekelige Quicksilver, het robotgevaar, Cypher (Doug Ramsey), evenals de Alien Robot Warlock-heeft zaken gewonnen steun. Ze komen een videoblog tegen van de tiener Georgia over hoe depressief ze precies is over huis geschoold en in staat om niemand te zien. Haar vader runt een ultraconservatief nieuwsnetwerk dat ook anti-mutant is, evenals zijn huis is een woestijnbunker. Het team betwist of ze Georgia moeten ‘redden’ en precies hoeveel hun afkeer van haar vader hun beslissing kan beïnvloeden.
Dit is fascinerend, een uitgangspunt met de mogelijkheid van echte heldendom, maar reikt veel verder dan de normale gekostumeerde grote kerel/slechte persoon felle geschil. David pakt universele thema’s aan, zoals ouder/kind worstelingen tijdens de adolescentie, met een complexe dialoog en diepgaande karakterisering. Als een tiener wil, hoe arm moet de omstandigheid precies zijn om mee te doen? Hoeveel absolute macht moet een papa precies over zijn nakomelingen hebben? Maakt het uit of zijn concepten zowel onverdraagzaam als afstotend zijn? Dit zijn zorgen die een directe relatie hebben met de hedendaagse wereld, zelfs buiten het overdreven superheld -universum.
De kunst van Carmine Di Giandomenico heeft een put Europese smaak die niet doodsbang is voor detail of expressie. Zijn dunne lijnen zijn niet glad of schoon; Ze hebben veel hoeken en randen, die veel meer real-world aanvoelen. Bovendien zijn de covers, door Kris Anka en Jared Fletcher, zo uniek en opvallend, extreem goed ontworpen.
De militarisering van de vader van zijn huis maakt een specifieke hoeveelheid actie en spanning mogelijk, vooral wanneer dingen snel escaleren uit de hand, maar wat me deze problemen hield, was precies hoe oprecht Georgië voelde. Ze herkent niet wat ze heeft veroorzaakt, met zelf geobsedeerde “wat dan ook, het is nu allemaal goed”, zowel mentaliteit als geen gevoel van consequenties. Een deel daarvan is een naïviteit veroorzaakt door haar eenzaamheid. Naarmate het verhaal vordert, ontdekken we veel meer over waarom papa de twee (en een persoonlijk leger) op zo’n afgelegen locatie heeft.
Het karakter van het risico is nieuw voor mij, maar ik hou echt van zo’n straight-talking robot. Mijn begrip is dat ze de voormalige computer voor risicoruimte is die wandelende persoonlijkheid is geworden. Ze voelt zich af en toe als een eigentijdse incarnatie van Marvin, de paranoïde Android, maar haar gewone uitdrukking van waarnemingen die anderen waarschijnlijk hebben gemaakt, leest soms als sarcastisch. Wanneer iemand bijvoorbeeld vraagt wat de instelling voor mutanten zijn stagiairs traint om te doen, antwoordt hij: “Om slechte mutanten te bestrijden. Evenals het gevaar van uw leven en kunnen ook mogelijk sterven. vaak herhaaldelijk. ” Het lawaai niet als zo’n fantastische optie als je op die manier wordt gezet, maar je kan niet suggereren met de realiteit ervan.
Peter David doet opmerkelijk werk met outsider -personages van dit type, waardoor opmerkingen over de algemene dynamiek mogelijk worden gemaakt die het boek een stuk vriendelijker maken voor iemand die al jaren niet met de rest van de cast woont en andere mutanten. Risico doet me denken aan het vorige fantastische werk dat hij deed met Layla Miller, een alwetende vrouw geproduceerd als een crossover -plotgadget aan wie David echt karakter heeft gegeven en functioneert in de vorige run van deze serie.
Het verbaast me dat, op dit punt in de vijftigjarige geschiedenis van de mutanten in Marvel Comics, dat iemand iets nieuws kan bedenken om over het probleem te stellen, maar door diepgaand te controleren wat het aangeeft om een kind te hebben van wie de rol is Van een stam die je veracht, heeft David het geschil fris gemaakt. Het helpt dat hij is gelaagd op de beladen kwesties van geld, media en macht. Ik ben ook extreem dankbaar dat David, naarmate het verhaal vordert, er rekening mee houden dat deze jongen een moeder had. Dus veel verhalen over huishoudelijke worstelingen in het Superhero Comic Genre doen alsof de vader de enige cruciale ouder was, alsof zijn beslissingen zijn waar het kind door wordt gevormd en/of rebelleert, onthoud echter: “De hand die de wieg rockt beleid de wereld. ” De moeder is zo of veel belangrijker in het leven van veel mensen.
Tijdens de zes problemen die dit verhaal omvatten, blijft David curveballs gooien zoals wijnull