Dit bericht is ingediend onder:
HOOPPAGINA HOOGTEKENINGEN,
Interviews en kolommen
KC Carlson
Door KC Carlson
Het eerste boek over stripboekgeschiedenis dat ik ooit heb gekregen was Comix: A History of Comic Books in America in 1971. Het is geschreven door Les Daniels, die overleed op 5 november 2011. Weinig wist ik dat het er één was van de allereerste boeken die specifiek zijn gewijd aan stripboekgeschiedenis. Ik was 15 jaar oud toen het werd gepubliceerd.
Comix: A History of Comic Books in America
Het was een raar boek. Gemaakt door de Mad Peck Studios, bevatte het geen herkenbare personages op de cover-gewoon een grof getrokken illustratie van een schijnbaar heroïsche figuur gekleed in een geheel geel kostuum met een bananeninsignes (op zijn rug?) En een gezichtsbedelend masker vastgebonden in een topknot. Hij is blijkbaar gesprongen van een tweeledig tweedekker met een touw (waaraan bevestigd?). Na de landing op een nabijgelegen prop-vliegtuig (met een beroemd schilderij van een sexy tropisch meisje op de romp, gelabeld Miss Under Stood), slaat de held een kwaadaardig ogende varkenspiloot die overalls draagt. In de rechterbovenhoek van het boek is er een nep stripcodesymbool dat luidt: “Goedgekeurd door kinderen voor aarde.” Mijn mama wierp er een blik op en zei: “Ik krijg dat niet voor je!” Dus ik was alleen, als ik het wilde.
Ik herinner me dat ik ervoor moest sparen omdat het relatief (voor de tijd) duur was – $ 7,95! De dekkingsprijzen van stripboeken waren in 1971 in flux tussen 15 ¢ en 20 ¢, dus met 20 ¢ als basis, Comix: A History of Comic Books in America kostte hetzelfde bedrag als bijna 40 stripboeken! Gelukkig had ik destijds meerdere papieren routes, dus ik had in slechts een paar weken genoeg bespaard.
Het was waarschijnlijk een goede zaak dat mama er niet voor heeft betaald, of ze zou erop hebben aangedrongen om het ook te bekijken-alleen om te ontdekken dat het ook de toen nieuwe ondergrondse strips had behandeld, waarvan veel beslist volwassen waren. Dat hoofdstuk van het boek was ook een echte eye-opener voor mij, omdat er begin jaren ’70 niet te veel ondergrondse strips in Janesville, Wisconsin waren (of tenminste ik nooit heb gezien). Ik ben er pas rond 1973 persoonlijk tegengekomen, toen ik een paar weken in Madison was voor een journalistiekconferentie, waar ik State Street ontdekte. Vreemd genoeg zag ik mijn eerste nummer van nog steeds de kieken van de Comic Reader-fanzine naast de undergrounds.
Comix: Een geschiedenis van stripboeken in Amerika draaide de tafels op veel van de stripverhaalgeschiedenissen die ik eerder had gekocht. Het waren allemaal geweldige boeken, maar altijd werden stripboeken net behandeld als een klootzak van de stripstroken. (Veel stripboeken in de vroege Gouden Eeuw hebben gewoon de stripstrips van de krant herdrukt in pamfletformaat.) In het boek van Daniels krijgen krantenstrips een korte vermelding in de openingshoofdstukken, dan zijn het stripboekencijfers helemaal. Er zijn Spotlight-hoofdstukken over grappige dieren, E.C. Comics, post-comics code stripboeken, de Marvel Comics Revolution uit de jaren 60 en het eerder genoemde hoofdstuk over undergrounds. Aan het einde van elk hoofdstuk zijn herdrukken van complete verhalen, veel in zwart-wit, maar er is ook een kleurensectie van 16 pagina’s. De verhalen zijn onder meer Superman, Batman, Blackhawk, Plastic Man, Sheena, een selectie van Crime Pay, een Carl Barks Donald Duck Story, The Fox and the Crow, verschillende E.C. -verhalen (zowel horror- als gekke parodieën), selecties van verschillende Warren Titels (Creepy, Eerie), Gouden Eeuw Captain America, Early Wonderful Four en Dr. Strange, een Steranko Horror Tale en Classic Underground Work van Robert Crumb, Spanje Rodrigues, Gilbert Shelton, Jay Lynch, Skip Williamson en anderen.
Van geweldig belang voor mij was het hoofdstuk over de Comics Code Authority. Dat was een van de eerste plaatsen waar ik een grondige discussie zag over wat de code echt aangaf (censuur) en hoe de code werd gedwongen om in de late jaren zestig te vorderen vanwege de snel veranderende houding van dat hectische tijdperk. Het bestuderen van de code werd destijds een belangrijke hobby van mij en ik schreef uiteindelijk twee artikelen (één op de middelbare school en één op de universiteit) over dit onderwerp. Deze waren moeilijk te onderzoeken, omdat de code in bijna-secrecie opereerde, althans wat het grote publiek betreft, dus Comix: een geschiedenis van stripboeken in Amerika werd een belangrijke bron van informatie voor mij over zijn geschiedenis en innerlijke werking.
Daniels heeft niet met zijn lezerspubliek gesproken. Gezien het feit dat ik pas 15 was en naïef (d.w.z. dom) toen ik dit voor het eerst las, begreep ik waarschijnlijk de helft ervan, dus bleef ik het lezen en opnieuw lezen, wat van plan was mezelf in de volwassenheid te willen, zodat ik volledig kon begrijpen De onderdelen die nog niet voor mij klikten. Ik heb het in de loop der jaren waarschijnlijk een dozijn keer gelezen, en begrijp veel meer bij elke bocht van de pagina. Dat was mijn verlangen om alles te leren wat ik kon over deze vreemde kleine publicaties en (zoals ik aan het leren was) hun af en toe verontrustende geschiedenis.
ERGENS ANDERS…
Alles in kleurVoor een cent
Comix: A History of Comic Books in America was toen niet het enige boek over strips. 1970 zag ook de publicatie van drie andere grote werken over strips. All in Color for a Dime, bewerkt door Dick Lupoff en Don Thompson, was een verzameling artikelen over verschillende personages en stripreeksen herdrukt uit de sciencefiction van de jaren 1960 en Comics Fanzine Xero. Deze massamarktpaperback had een cover die eruitzag als een Johnny-Come-L-Batman-tv-programma Cash-in, met een prominente felgekleurde geluidseffecten (Kraskk!). De binnenkant waren veel beter, met essays geschreven door Harlan Ellison, Roy Thomas, Ron Goulart, Bill Blackbeard, Lupoff, Thompson en anderen. Later werd het herdrukt in een veel veel meer permanent formaat en vergezeld door een vervolg, het stripboekboek.
Steranko geschiedenis van strips
Ook in 1970 was het eerste deel van de Steranko -geschiedenis van strips. Dit bleek uiteindelijk een geweldig project te zijn, hoewel er momenten waren waarop velen van ons zich afvroegen of het ooit zou worden gepubliceerd. Aanvankelijk alleen beschikbaar via een advertentie in Marvel Comics, werd het boek (een oversized softcover) zo lang vertraagd dat mijn mama daadwerkelijk een consumentenverslaggever kreeg voor de Chicago Tribune die betrokken was bij het opsporen van de niet-verschijning omdat ze een rip-off rook ( En omdat supergrafiek niet rechtstreeks zou reageren op “Waar is het in godsnaam?” Vragen ongeveer een jaar). Uiteindelijk arriveerde het in de post (helemaal beat naar de hel) – en bleek een van de meest opvallende boeken over stripboeken ooit te zijn. (Wacht de moeite waard? Op dat moment voor de 14-jarige ik.) Een nog dikker (en beter) deel twee werd vervolgens gepubliceerd, en dat was het. De andere twee van de geprojecteerde vier delen zijn nooit geproduceerd.
Verbazingwekkend genoeg is het nog steeds beschikbaar, omdat ik er af en toe opnieuw in previews voor zie. Ik betwijfel of we ooit de resterende delen zullen zien, maar de bestaande waren zo geweldig en cruciaal-ze hebben enkele van de enige van de enige interviews met veel langdurige makers van gouden eeuw-ze zouden echt opnieuw moeten worden gepubliceerd in een veel Meer permanent formaat. Ik hoop dat dat op een dag gebeurt.
Ook debuut in 1970: het eerste deel van de overstreet stripboekenprijsgids, in een particulier gepubliceerde editie. Veel stripfans wisten niet van dit boek tot de eerste professioneel geproduceerde en gedistribueerde editie (Volume 5, 1975), toen ik het voor het eerst ontdekte in een lokale boekhandel.
Terug naar Daniels
DC Comics: zestig jaar van ‘s werelds favoriete stripboekhelden
Les Daniels was ook een romanschrijver, met vijf boeken over de vampier Don Sebastian de Villanueva, beginnend in 1978 met het Black Castle, en vier extra romans in de komende dozijn jaar, waarvan veel elementen van historische fictie bevatten. Maar Daniels is het best bekend in het stripveld voor het schrijven van de geautoriseerde geschiedenis van beide grote stripbedrijven. Marvel: Vijf geweldige decennia van de grootste strips van het woord kwamen uit in 1991 en DC Comics: zestig jaar van ‘s werelds favoriete striphelden in 1995 (bijgewerkt en herzien in 2003). [Afgezien: de laatste was de eerste (en misschien alleen) stripboekgeschiedenis waarin ik heb gewezen. En ik heb kort Les een keer ontmoet in de DC -kantoren, waar ik gutste als een fanboy over Comix: A History van stripboeken in Amerika gedurende ongeveer 30 seconden.]
De Gouden Eeuw van DC Comics: 365 dagen
Daniels deed vervolgens veel meer werk voor DC in de jaren 90 en schreef de officiële geschiedenis van DC’s Big 3 -personages in Superman: The Complete History (1998), Batman: The Complete History (1999) en Wonder Woman: The Complete History (2000 (2000 (2000 ), evenals de Gouden Eeuw van DC Comics: 365 dagen, allemaal gemaakt door Chip Kidd.
Batman: The Complete History
Al zijn ‘zakelijke’ boeken waren zeer goed geschreven en onderzocht, evenals duidelijk, beknopt en ter zake. Misschien te beknopt. Hoewel ik altijd nieuwe details heb geleerd en nieuwe citaten van favoriete makers in deze boeken koesterde, voelde ik dat ze een beetje te gepolijst en glad waren. Nadat ik een paar jaar in het bedrijf had doorgebracht, een aantal geweldige goed gereisde (en misschien af en toe niet-kleur) verhalen over de personages en de makers hoorde, vroeg ik me af waarom die winkels niet in de boeken zaten. Ik denk dat ik daar vorige week het definitieve antwoord op heb gekregen op de website van Steve Bissette. Steve was nauwe vrienden met Les en zei:
“… het moet voor die gemeenschap worden opgemerkt dat, gezien het feit dat de boeken van de jaren negentig zijn geschreven, allemaal bedrijf (DC, Marvel) waren gesanctioneerde projecten, LES typisch over de geweldige verhalen die hij niet toegestaan had te delen over de stripgeschiedenis – en er waren er een doozies. Helaas klaagden veel striptrofes (terecht) over de witgewassen aard van sommige van die karaktergeschiedenissen (het Superman -boek vooral), klachten zijn verweerd wetende dat hij zijn zin had gehad, die geschiedenissen zouden veel veel inzichtelijker en onthullend zijn geweest dan ze waren. Toch was het werk en Les was een werkende schrijver. ‘
Ik moet beter geweten hebben. Ik twijfel aan deDe echte geschiedenis van stripboeken zal ooit in koud hard type (of stukjes en elektronen als het ware worden neergezet). Daar zijn hotelkamers en bars bij congressen voor.
Trouwens, mis de link niet voor het geweldige online interview met Les dat Steve op zijn site plaatste.
Marvel: Vijf geweldige decennia van ‘s werelds grootste strips
Eindelijk stuiter ik je over naar Tom Spurgeon’s The Comic Reporter voor het halen van vier van de beste Daniels -citaten uit Comix: A History of Comic Books in America en ze vervolgens in een enkele zin in context breng (plus je krijgt een uitzonderlijk schot van de boekomslag). Als u geïnteresseerd bent in inzichtelijke rapportage over strips die verder gaan dan wie stimuleringsafdekkingen tekenen, is de Comics Reporter een must-bookmark-stripsite.
KC Carlson SEZ: Tijdens het onderzoek naar dit stuk ontdekte ik dat Les Daniels ook een volleerd muzikant was (banjospeler), die ooit een schijnbaar weinig bekend album opneemt met een van mijn komische helden-Martin Mull-riep de soep in. Ik dacht dat ik alle Martin Mull -albums had. Blijkbaar doe ik dat niet. Zelfs in de dood leert Les Daniels me nieuwe dingen.
Voor veel meer over geweldige stripboekgeschiedenis, bekijk dan hier mijn eerdere introductie hierover.